篇一：服装设计毕业论文范文
简述服装设计中的创新思维研究
【摘要】服装设计中的创意思维是通过较为特殊的视觉形式和情感语言，表达设计者的某种思想、感情、态度、看法等的一种服装形式。服装设计中的创意思维重在内容和形式的创意和表现。这种创意思维使服装设计在设计造型、工艺手法上，特别是在材料运用、结构处理、设计语言表达等方面更多地强调创新立意和突出视觉效果。
【关键词】服装设计；创意思维技法；传统与创新
在字面上理解，创意是指有新意独到的思维。而在服装设计中仅仅把创意理解为独到、新意在思维是不够的，在发明创造的含义中，创意必须是创新和创意，在服装专业设计中，大量运用历史上曾经用过的方法或是他人所用的设计，结合现代的设计语言等。服装设计中最为灵魂的部分，就是要求创意结合当下的时尚来进行创意设计，把旧物翻为新意，把他物移植过来创造时尚。满足于不同消费者的心里需求。如果在这一层面上理解服装设计中的创意思维、创意和创意、不创新两个部分。特别不能忽视或否定创意、不创新这一部分。因为设计所具有的继承性是不容忽略的，太过高于或低于对象的欣赏水平且不可取的，最好使二者达到一个平衡。
今天艺术设计作为人类创造性活动的重要体现，已不是科学、文化或艺术的简单再现，它是功能性和艺术性的完美结合；服装设计不仅应具有市场价值，而且其内在艺术价值的体现也是尤为重要的。设计师要想使服装设计兼具市场价值和艺术价值，就必须充分运用创意思维，运用全方位的、全新的视角来思考，从不同的角度和方式去探索纷繁、复杂的事物，最后，借助于服装形象，把自己的创作思想和创作意念更完美地表现出来。
一、创意思维技法
对于设计师来讲，一件设计作品的完成可能是偶然因素作用的结果，是灵感在起作用，这是无规律可循的；而整个设计工作的成功则有赖于创意思维的运用。创意思维在一定范围内是有规律可循的，可运用发散思维、辐合思维、侧向思维、逆向思维等技法促其产生。
1.发散思维是由一个信息刺激而产生多个信息的思维方式，是展开思路、发挥想象，寻求尽可能多的答案的思维过程。
2.辐合思维是由多个信息合成一个有创意的新信息的思维过程，尽管由多个事物合成一个，是一种辐合，是减少的过程，但其结果往往产生一种新事物，因此也是一种卓有成效的创造性思维。很多服装的创造是根植于原有的经验，是对头脑中已有的表象储备的整合，体现了高明的组合技巧，这是一种辐合思维作用的结果。
3.侧向思维指在设计过程中暂时把思维转向与设计无关的其他事物，受到启发后，从新回到设计主题上来，以产生好想法的思维过程。
人们一般习惯于根据已有的经验在一定的环境、空间及范围内去分析、推理，然而这种方法常常带有一定的局限性，一旦人们有意识的去移动视线，变换视角，扩大范围，突破传统的时空观念，善于从人们不熟悉的角度去观察和揭示客观对象，就容易引发出奇特的设计灵感或设计意念。
4.逆向思维
逆向思维是对所思考的问题进行对立、颠倒、反面、逆转等角度的变化，从而创造性地解决现有问题。这种方法使人站在习惯性思考问题的反面，没有现成的逻辑和规律可循，需要设计师着力于标新立异和独辟蹊径，突破固有观念，从而取得独特的造型效果。
二、传统与创新
首先应当明确的是，继承传统是创新的前题，不了解过去，对传统不作认真研究和学习，现在的设计就是无本之木、无源之水，创新自然就无从谈起。这里需要指出的是我们所说的传
统，是包含中国的、外国的，东方的和西方的大传统概念。要想在世界服装领域占领一席之地，我们确实应当放眼世界，只有放眼世界才能领略数不胜数的优秀民族文化。而优秀文化的内容是多方面的，既包括保留下来的珍贵文物、绘画等物质遗产，又涵盖创业经验和创新理念等精神文化层面。
今天，虽然我们已经有了20多年服装设计的经验，取得了一定的成绩，但为了创造名牌走向世界，仍然需要卧薪尝胆，脚踏实地地向先进国家的传统文化学习：不仅学习其物质文明方面的传统，还要学习他们持之以恒从无到有、从小到大、从弱到强，数十年甚至数百年如一日的奋斗精神，学习他们CEO的现代先进管理经验，学习他们对服装结构设计常年不懈、一丝不苟、精益求精的钻研态度，学习他们的设计师博览群书、触类旁通、千方百计开发灵感的创新理念。
其次，在研究传统时还要意识到，从历史的宏观的角度来看，世界上各个民族都有一定的优劣性，不存在纯粹先进的民族，因此也不存在纯粹先进的传统文化。艺术是产生在每一个特定的历史时期，有着特定历史背景和时代属性，因此任何国家的传统都有两面性，既有“优秀的文化遗产”之正面意义，又包含着落后、保守、封建甚至反动等负面意义，在“古为今用”时，必须“去伪存真、去粗取精”，批判性地吸收与借鉴。应当说，对传统的继承形式只是发展我国服装文化的一种策略，是服装创新的一种手段，它并不承担有关民族的兴衰荣辱等沉重的政治使命。虽然服装在某些时候能“唤起民族精神”，例如2002年春节国民穿唐装，象征着中华民族的喜庆，但也仅此而已，毕竟它的表现力是有限的。决定民族荣辱兴衰的首先是国家的经济发达、政治稳定、国富民强。在这一前提下才能有民族的、健康的、多样的文化。因此，不应让服装企业在冠名、创新服装款式、用模特等工作上背着“崇洋媚外”、“发展殖民文化”等罪名，在这个问题上“不必问姓资还是姓社”、“不必问西洋风还是中国风，只要看观者能否看懂而采用其合宜者”即可。在新的历史背景下，对我国传统文化遗产的继承应当注重深层美学内涵的挖掘，不能停留于表面肤浅的照抄照搬，要使传统文化与当代人们的生存环境相适应，才能解决好继承传统与创新的关系。
第三，传统文化与今天创新的文化像一条河流，本质上是割不断的，敏泽先生对这个问题看得很透，他说：“今日之古，亦即古人之今；今日之今，实亦后人之古，所谓后之视今，亦犹今之视昔，是也。”（敏泽：文化·审美·艺术论文三辑，山西人民出版社2002年4月版）这是一种十分辩证的理念。基于这一理念，要想发展和创造新的民族文化，就必须在不丧失民族个性的前提下，敢于对传统采取扬弃的态度，即敢于否定过去，并向其他民族的先进文化学习，而不是一味地对其进行保护却不敢越雷池一步。继承传统不是复古，而是继承前人的艺术创造精神。继承传统的正确态度是不断地丰富它、发展它、超越它，不断推陈出新，使传统与现代更加融合，从而创造出有个性的新风格服装。
中国的服装设计，随着改革开放已走过了20多年的艰苦历程，取得的成绩是有目共睹的。我们把统治了百姓服装多年的“老三色”变成了“姹紫嫣红”，把服装市场上款式的“大一统”变成了“百花齐放”，人们紧跟潮流的各色衣着配合着现代化的建筑环境，其优美画面是过去想都不敢想的事。但是，我们还没有国际知名品牌，在出口创汇的服装中，没有原创产品能与发达国家一争高低，我们的产品缺少高附加值，因此价格之低也是十分令人遗憾的。
今天，我们已经加入WTO，这意味着将迎来更多国外的知名品牌与我们面对面竞争；尽快提高自己品牌的附加值已迫在眉睫。
增加品牌的附加值，需要创新设计思路，创新是21世纪继续前进的号角，不创新我们的服装便没有出路。但是，究竟怎样创新，如何认识东西方文化在创新中的碰撞？有些问题还需要思考与澄清。
更多范文可登陆
篇二：服装设计毕业论文(范文)
知识不仅是指课本的内容,还包括社会经验、文明文化、时代精神等整体要素,才有竞争力,知识是新时代的资本,五六十年代人靠勤劳可以成事；今天的香港要抢知识,要以知识取胜 引 言（黑体 小三）
都说女装看款式
以款式取胜
各个企业产品也千姿百态
但如今男装企业更是打破了沉寂已久的以西服为主
特别是深色系一统江山的局面
在CHIC展会上从各个男装企业的展区推出的休闲新概念
有力地证明了这一点
男装在变
（出自中国男装探索）（所有正文宋体、小四号字、段落设置：两端对齐、正文文本、首行缩进、2字符、行距固定值、21磅）
之所以职业休闲系列的服装容易拷贝
是因为其变化不大
所以很多企业纷纷效仿
而'JACK&JOHNS'就很少有企业仿效
因为这个牌子的男装每一季都有新变化
且周期短
变化之中的款式使很多企业难以捉摸
吃透
"石战兵说"以后男装款式流行周期将越来越短
在保证品质的基础上
如果用运作女装那样快节奏
多变化的方式运行男装将带来巨大收益
（出自中华纺织网）
现如今
世界著名的休闲男装品牌有Jack& Jones、G-STAR、Levis、MARK FAIRWHALE（马克·华菲）、Diesel、ENERGIE等
而在香港本土
也有许多的男式休闲装品牌
它们各具特色
然而都显示出勃勃的生机
以及不甘人后的气势
TOUGH Jeansmith、KOYO JEANS、Texwood、IZZUE等香港品牌也在男式休闲装领域中占得了很重要的位置
而我这次要模仿的品牌TOUGH Jeansmith是众多牛仔品牌中十分出色的一个 它是香港本土品牌的一个傲人代表
1994年创立于香港的TOUGH Jeansmith
一直以来所坚持精神就是要带给消费者简单又独特的生活品味
就算是每件单品
总是会找出设计师的各种心思
TOUGH 的设计团队
一向坚持创新多变及全方位的完整设计概念
从服装带给人们的基本舒适功能、布料的选择、刷色到剪裁等等各种细节都不放过 企图打造出低调却又创意十足的百变风貌
1．灵感来源（黑体 小三）
通过对TOUGH品牌宗旨的透彻研究
以及对它的设计手法和设计元素的理解
以人文革命作为设计的主导理念
坚持原创与多元化相结合
整体设计表现的较为粗犷和叛逆
根据品牌一直以来执着的对于东方元素的偏爱
在慎重的筛选整理之后
理出自己要寻找的方向
1.1 色彩灵感来源（黑体 四号）
图1.1-1面料纹路图片
图1.1-3自由飞翔图片
图1.1-5受难图片精神洗礼
从这些代表自由与革命的图片中
可以强烈的感觉到精神的力量
沿用这些色彩
具有深刻内涵与张力的不同色度的灰色 图1.1-2裂墙图片 1.1-4古墙图片 图1.1-6古画图片 图
以及古画中提取的暖橙及咖色色彩
作为服装的主题色调
（注：三级标题用宋体
小四
加粗）
1.2 款式灵感来源
图1.2-1多层次图片
图1.2-3 Balmain2010秋冬图片
图1.2-5 TOUGH图片 图1.2-2 TOUGH之探索 图1.2-4多层次图片 1.2-6 G-star2010秋冬图片图
运用多层次的搭配
方形口袋的设计
以及在设计中表现出不懈的探索革命精神
1.3 面料灵感来源
图1.3-1牛仔服装图片 图1.3-2皮革面料图片
图1.3-3 TOUGH图片 图1.3-4骷髅图片
图1.3-5 FENGFEI?Z 2010春夏图片图1.3-6 EVISU图片 运用皮革面料和牛仔面料等的搭配使用
使产生视觉上的质地差异感
面料进行二次处理
运用刺绣、水洗等方式
2．设计构思
在忠于品牌原本设计理念既革命性及人文性的基础之上
更加注重与当今潮流以及文化的结合
TOUGH品牌注重的是东方元素的运用
而这次设计
我将中国传统的想象中形成的神圣象征图腾-龙
运用在服装的细节当中
在一些特定的部位进行了刺绣等的处理
使服装更具有东方韵味
表现出我们中华文化的源远流长
没有过度鲜艳的色彩
也没有繁复的点缀装饰
用到的只是不同色度的中性色彩
稍带亮色的具有纹路的皮革
以及流行色的点缀运用
在实用且稍带创意的服装中可以看出设计的独特用心
而牛仔的水洗经过多次的尝试
找到最适合自己风格定位的工艺
并充分在服装中实现出来
以粗犷和叛逆的手法糅合在裤子里
让每一条看似不经意的牛仔裤上
都隐藏着值得玩味的大量设计元素
3．设计定位
3.1 人群定位
购买TOUGH的人群中主要的是学生和其他职业者
他们比较注重自我的表达
渴望改变现状
因而他们更接近于时尚
所以更加关注TOUGH这样的时尚个性男装品牌
他们一般每月用于购买服装的费用在1000-4000元之间
所以他们有一定的经济能力消费在TOUGH这种价位稍高的品牌服装上 而且他们对TOUGH有一定的品牌忠诚度
不经常改变品牌
图3.1-1 购买TOUGH品牌的主要人群示意图
所以定位是在16-40岁的具有追求时尚及创新理念的男性 他们一般都具有一定的经济实力
收入应该在6000元以上
篇三：服装设计毕业论文(范文)
引 言（黑体 小三）
都说女装看款式，以款式取胜，各个企业产品也千姿百态，但如今男装企业更是打破了沉寂已久的以西服为主，特别是深色系一统江山的局面。在CHIC展会上从各个男装企业的展区推出的休闲新概念，有力地证明了这一点，男装在变。（出自中国男装探索）（所有正文宋体、小四号字、段落设置：两端对齐、正文文本、首行缩进、2字符、行距固定值、21磅）
之所以职业休闲系列的服装容易拷贝，是因为其变化不大，所以很多企业纷纷效仿，而‘JACK&JOHNS’就很少有企业仿效，因为这个牌子的男装每一季都有新变化，且周期短，变化之中的款式使很多企业难以捉摸，吃透。”石战兵说“以后男装款式流行周期将越来越短，在保证品质的基础上，如果用运作女装那样快节奏，多变化的方式运行男装将带来巨大收益。（出自中华纺织网）
现如今，世界著名的休闲男装品牌有Jack& Jones、G-STAR、Levis、MARK FAIRWHALE（马克·华菲）、Diesel、ENERGIE等。而在香港本土，也有许多的男式休闲装品牌。它们各具特色，然而都显示出勃勃的生机，以及不甘人后的气势。TOUGH Jeansmith、KOYO JEANS、Texwood、IZZUE等香港品牌也在男式休闲装领域中占得了很重要的位置。
而我这次要模仿的品牌TOUGH Jeansmith是众多牛仔品牌中十分出色的一个。它是香港本土品牌的一个傲人代表，1994年创立于香港的TOUGH Jeansmith，一直以来所坚持精神就是要带给消费者简单又独特的生活品味。就算是每件单品，总是会找出设计师的各种心思。TOUGH 的设计团队，一向坚持创新多变及全方位的完整设计概念，从服装带给人们的基本舒适功能、布料的选择、刷色到剪裁等等各种细节都不放过，企图打造出低调却又创意十足的百变风貌。
1．灵感来源（黑体 小三）
通过对TOUGH品牌宗旨的透彻研究，以及对它的设计手法和设计元素的理解，以人文革命作为设计的主导理念，坚持原创与多元化相结合，整体设计表现的较为粗犷和叛逆，根据品牌一直以来执着的对于东方元素的偏爱，在慎重的筛选整理之后，理出自己要寻找的方向。
1.1 色彩灵感来源（黑体 四号）
图1.1—1面料纹路图片 图1.1—3自由飞翔图片
图1.1—5受难图片精神洗礼图1.1—2裂墙图片
图1.1—4古墙图片
图1.1—6古画图片
从这些代表自由与革命的图片中，可以强烈的感觉到精神的力量。沿用这些色彩，具有深刻内涵与张力的不同色度的灰色，以及古画中提取的暖橙及咖色色彩，作为服装的主题色调。
（注：三级标题用宋体，小四，加粗）
1.2 款式灵感来源
图1.2—1多层次图片 图1.2—2 TOUGH之探索
图1.2—3 Balmain2010秋冬图片图1.2—4多层次图片
图1.2—5 TOUGH图片 图1.2—6 G-star2010秋冬图片
运用多层次的搭配，方形口袋的设计，以及在设计中表现出不懈的探索革命精神。
1.3 面料灵感来源
图1.3—1牛仔服装图片 图1.3—2皮革面料图片
图1.3—3 TOUGH图片 图1.3—4骷髅图片
图1.3—5 FENGFEI?Z 2010春夏图片图1.3—6 EVISU图片
运用皮革面料和牛仔面料等的搭配使用，使产生视觉上的质地差异感。面料进行二次处理，运用刺绣、水洗等方式。
2．设计构思
来源：网络整理 免责声明：本文仅限学习分享，如产生版权问题，请联系我们及时删除。